五言绝句
五言绝句
其一
久别侵怀抱，他乡变容色。
月夜调鸣琴，相思此何极。
其二
云间征思断，月下归愁切。
鸿雁西南飞，如何故人别。
其三
朝朝碧山下，夜夜清江曲。
复此遥相思，清尊湛芳渌。
三首同一思友思乡之意，而分咏为三者，其第一首独坐有思，抚琴而思同调也；第二首望远有思，闻雁而思故侣也；第三首总结上意，言花朝月夜，山碧江清，无时无地不思也。一唱三叹，极写其寒夜之怀。结句借酒消愁，兼有樽酒重逢之望。作者去晋魏未远，故短章有淳朴之气，自是初唐风格。
霜华净天末，雾色笼江际。
客子常畏人，胡为久留滞。
客子畏人句，一语镇纸，却曲迷阳，忧心悄悄，能曲状孤客自危之意。作者固阅世之谈，亦对于所别之人，有为而发，故劝其早归也。
浮香绕曲岸，圆影覆华池。
常恐秋风早，飘零君不知。
借落花以书感，诗人所恒有。此独咏曲江花者，以曲江地邻禁苑，为冠盖荟萃之地，当有朝贵，恋青紫功名，不知早退者，此诗特讽喻之。勿待素秋肃杀，而始叹飘零，明哲保身之义，非泛咏落花也。
此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。
易水送荆卿歌：风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还。寥寥十五字，而千载下如闻悲壮之声。咏易水者，当不能外此意。此诗一气挥洒，而重在“水犹寒”三字。一见人虽没，而英风壮采，懔烈如生，一见易水寒声，至今日犹闻呜咽。怀古苍凉，劲气直达，高格也。
脉脉广川流，驱马历长洲。
鹊飞山月曙，蝉噪野风秋。
此早朝途中所作。鹊飞蝉噪二句，写洛堤晓行，风景如画。诗句复清远而有神韵。昔张文潜举昌黎、柳州五言佳句，以韩之“清雨卷归旗”一联，柳之“门掩候虫秋”一联为压卷。上官之作，可方美韩柳矣。
万里人南去，三春雁北飞。
未知何岁月，得与尔同归。
孤客远行，难乎为别，所别者况为同气。此作不事研炼，清空如话，弥见天真。唐十龄女子诗：所嗟人与雁，不作一行飞。皆蔼然至性之言也。
卧病人事绝，嗟君万里行。
河桥不相送，江树远含情。
病中不能送客，无以表意，而托诸江树，正见其情之无极。王阮亭又选其《途中寒食》云：马上逢寒食，途中属暮春。可怜江浦望，不见洛桥人。语意质实，不若此诗之意婉。宋在昆季中，最擅诗歌，明月夜珠之句，传唱宫廷。初唐之能手也。
青楼含日光，绿池起风色。
赠子同心花，殷勤此何极。
子夜歌亦乐府之遗，幽情古艳，即物兴怀，在五言诗中，别有神味。此歌以“同心花”三字为主，两情兼写。第四句重言以申之，表长毋相忘之意。歌凡二首，其次首云：妾心正断绝，君怀那得知。乃怨歌之亚也。
北风吹白云，万里渡河汾。
心绪逢摇落，秋声不可闻。
一年容易，又听秋风，便有一种萧寥之感，生宋玉之悲，作欧阳之赋，良有以也。刘禹锡《秋风引》云：秋风入庭树，孤客最先闻。盖客里秋声，尤易枨触。故此诗言心绪摇落，秋声更不可闻也。起二句笔殊挺健。
自君之出矣，不复理残机。
思君如满月，夜夜减清辉。
曲江乃唐时贤相，玄宗若用其言，安有渔阳之变。此诗殆为李林甫所谗罢相后而作，借闺怨以寓忠爱之思。已过三五良宵，此后清辉夜夜，有缺无盈。见明良遇合，更无余望，较“衣带日以缓，思君令人老”等句，语婉而意尤悲。迨玄宗遣官祠祭，已悔莫追矣。
忽见寒梅树，花开汉水滨。
不知春色早，疑是弄珠人。
咏梅之事多矣，而独言弄珠人者，以地当汉水，遂忆及弄珠解佩之仙。犹之见罗浮梅而怀萼绿，见孤山梅而忆逋翁，本地风光，随手拾取也。
掩涕辞丹凤，衔悲向白龙。
单于浪惊喜，无复旧时容。
起笔以流水句法作对语，白龙丹凤，属对殊工。后二句言风沙绝域，已失旧容，而单于见之，犹为惊喜，则昭君之绝艳可知矣。
去国三巴远，登楼万里春。
伤心江上客，不是故乡人。
人当客途况瘁，已切乡思。及登楼四望，云山新异，更惊身在他乡。故作者为之咏叹，犹之太白登高楼而吟暝色春愁，少陵坐江楼而赋枫林秋兴，所谓“断肠烟柳，莫倚危阑”也。
人闲桂花落，夜静春山空。
月出惊山鸟，时鸣春涧中。
山空月明，宿鸟误为曙光，时有鸣声，出烟树间，山居静夜，偶一闻之。右丞能在静中领会，昔人谓“鸟鸣山更幽”句，静中之动，弥见其静。此诗亦然。
春池深且广，会待轻舟回。
靡靡绿萍合，垂杨扫复开。
池水不波，轻舟未动，水面绿萍，平铺密合，偶为风中杨柳，低拂而开，开而复合，深得临水静观之趣。此恒有之景，唯右丞能道出之。
乍向红莲没，复出青蒲飏。
独立何缡褷，衔鱼古楂上。
甫入芙蕖影里，旋出蒲藻丛中，善写其凫没鸾举之态。后二句言，既入水得鱼，乃在楂头小立。鸬鹚之飞翔食息，于四句中尽之，善于体物矣。以上三首，皆《云溪杂题》。
新家孟城口，古木余衰柳。
来者复为谁，空悲昔人有。
孟城新宅，仅余古柳。昔年居此者，重重陈迹，荡焉无存。今虽暂为己有，而人事变迁，片壤终归来者，后之视今，犹今之视昔。彼王侯第宅，尚新主屡更，况儒生蓬荜耶？摩诘诚能作达矣。
空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
前二句已写出山居之幽景。后二句言，深林中苔翠阴阴，日光所不及，唯夕阳自林间斜射而入，照此苔痕，深碧浅红，相映成彩。此景无人道及，唯妙心得之，诗笔复能写出。
轻舟南垞去，北垞渺难即。
隔浦望人家，遥遥不相识。
户具画船，家藏烟浦，江南风景，往往有之。此诗纯咏水乡，舟行南垞，见北垞之三五人家，掩映于波光林霭间。一水盈盈，可望而不可即。写水窗闲眺情景，如身在轻桡容与中也。
飒飒秋雨中，浅浅石溜泻。
跳波自相溅，白鹭惊复下。
秋雨与石溜相杂而下，惊起濑边栖鹭，回翔少顷，旋复下集。唯临水静观者，能写出水禽之性也。
木末芙蓉花，山中发红萼。
涧户寂无人，纷纷开且落。
兰生空谷，不以无人而不芳。东坡《罗汉赞》云：空山无人，水流花开。世称妙悟。亦即此诗之意境。后二句之意，更有花开固孤秀自馨，花落亦无人悼惜，山林枯菀，悉付诸冥漠之乡，洵超于象外矣。
独坐幽篁里，弹琴复长啸。
深林人不知，明月来相照。
《辋川集》中，如《孟城坳》《荷池》《栾家濑》诸作，皆闲静而有深湛之思。此诗言月下鸣琴，风篁成韵，虽亦一片静境，而以浑成出之。坊本《唐诗三百首》特录此首者，殆以其质直易晓，便于初学也。
山中相送罢，日暮掩柴扉。
春草明年绿，王孙归不归？
以山人送别，则所送者，当是驰骛功名之士，而非栖迟泉石之人。结句言“归不归”者，明知其迷阳忘返，故作疑问之辞也。庄子云：送君者自崖而返，而君自远矣。此语殊有余味。
闲洒阶前草，轻随箔外风。
黄莺弄不足，衔入未央宫。
鸟衔花片，虽诗人偶咏及之，其实为事理所稀有。右丞殆借以为喻，以梨花喻京朝官：倘推毂无缘，则亦飘飏于阶前帘外耳；一旦汲引有人，忽蒙前席之召，犹花被莺衔入未央宫里。当是见同官中遇意外之荣，故借题寓意耳。否则虚构此景，果何谓耶？
红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
折芳馨以遗所思，采芍药以赠将离，自昔诗人骚客，每藉灵根佳卉，以寄芳悱宛转之怀。况红豆号相思子，故愿君采撷，以增其别后感情，犹郭元振诗以同心花见殷勤之意。近人有以“把酒祝东风，种出双红豆”图，所谓愿天下有情人都成眷属也。
君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅着花未？
故乡久别，钓游之地，朋酒之欢，处处皆萦怀抱。而独忆窗外梅花，论襟期固雅逸绝尘，论诗句复清空一气，所谓妙手偶得也。
门前宫槐陌，是向欹湖道。
秋来风雨多，落叶无人扫。
裴迪与右丞唱和，如《鹿柴》《茱萸》诸诗，皆质朴而少余味。其才力未能跨越右丞也。此作虽仅言秋来落叶，而写萧寥景色，有遁世无闷之意，与右丞“涧户寂无人，纷纷开且落”诗意相似。其咏白石滩云：日落川上寒，浮云淡无色。皆五言高格也。
归山深浅去，须尽丘壑美。
莫学武陵人，暂游桃源里。
临别赠言，令人增朋友之重。戒人游冶者，则云莫向临邛去；勉人节操者，则云慎勿厌清贫。此诗送人归隐，则云莫学武陵人，良以言行相顾，事贵实践。若高谈肥遁，恐在山泉水，瞬为出岫行云矣。应知巢由高躅，非一蹴可几也。
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水精帘，玲珑望秋月。
题为“玉阶怨”，其写怨意，不在表面，而在空际。第二句云露侵罗袜，则空庭之久立可知。第三句云却下精帘，则羊车之绝望可知。第四句云隔帘望月，则虚帷之孤影可知。不言怨而怨自深矣。
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
前二句取喻殊新，后二句在举头低头俄顷之间，顿生乡思，良以故乡之念，久蕴怀中，偶见床前明月，一触即发，正见其乡心之切。且举头低头，联属用之，更见俯仰有致。
众鸟高飞尽，孤云独去闲。
相看两不厌，只有敬亭山。
前二句以云鸟为喻，言众人皆高取功名，而己独翛然自远。后二句以山为喻，言世既与我相遗，唯敬亭山色，我不厌看，山亦爱我。夫青山漠漠无情，焉知憎爱，而言不厌我者，乃太白愤世之深，愿遗世独立，索知音于无情之物也。
功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
武侯之志，在严汉贼之辨，酬先主之知，征吴非所急也。乃北伐未成，而先主猇亭挫败，强邻未灭，剩有阵图遗石，动悲壮之江声。故少陵低回江浦，感遗恨于吞吴，千载下如闻叹息声也。
游人五陵去，宝剑值千金。
分手脱相赠，平生一片心。
襄阳诗皆冲和淡逸之音，此诗独有抑塞磊落之气。论其生平，为张曲江、韩荆州所汲引，当具用世之才，非甘于鹿门终老者，于此诗略露圭角。朱大未详其人，殆朱家郭解之流。贾岛诗“十年磨一剑”“谁有不平事”。东坡尝题渊明诗后云：靖节虽脱节躬耕，其意固未能平也。襄阳之平生一片心，其亦有未平乎？
终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
咏高山积雪，若从正面着笔，不过言山之高、雪之色及空翠与皓素相映发耳。此诗从侧面着想，言遥望雪后南山，如开霁色，而长安万户，便觉生寒。则终南之高寒可想。用流水对句，弥见诗心灵活。且以霁色为喻，确是积雪，而非飞雪，取譬殊工。
朝日照红妆，拟上铜雀台。
画眉犹未了，魏帝使人催。
朝阳甫上，便整红妆，初非晏起，而魏帝已使人催，则魏主之色荒，及宫妃之得宠，皆于后二句见之。魏宫琐事，作者何由知之？当是借喻唐宫也。
玉溆花红发，金塘水碧流。
相逢畏相失，并着采莲舟。
前二句极妍炼，后二句莲浦相逢，乍惊美艳，仙侣并舟，低回不去，有目逆而送之意。折芳馨以相赠，许微波以通辞。作者含意未申，语殊蕴藉。
妾有罗衣裳，秦王在时作。
为舞春风多，秋来不堪着。
披罗衣之璀璨，当日秦王座上，曾屡舞春风。乃老去芳华，捐同秋扇，犹之蓝田废将，抚锋镝之余生，望觚棱而陨涕，同是伤心之故也。
遗却珊瑚鞭，白马骄不行。
章台折杨柳，春日路旁情。
偶过章台，因遗鞭驻马，而折柳道旁。借折柳以喻访艳，写少年荡子，随处流连之状。崔善赋小诗，虽非高格，而皆有手挥目送之致。
其一
君家住何处？妾住在横塘。
停舟暂相问，或恐是同乡。
其二
家临九江水，来去九江侧。
同是长干人，生小不相识。
其三
下渚多风浪，莲舟渐觉稀。
那能不相待，独自逆潮归？
第一首既问君家，更言妾处，何情文周至乃尔？是否同乡，干卿底事，乃停舟相问。情网遂凭虚而下矣。第二首承上首同乡之意，言生小同住长干，惜竹马青梅，相逢恨晚。第三首写临别余情，日暮风多，深恐其迎潮独返。相送殷勤，柔情绮思，有竹枝水调遗意，视崔国辅《采莲曲》但言并着莲舟，更饶情致。
棕榈花满院，苔藓入闲房。
彼此名言绝，空中闻异香。
次句苔藓入房，写禅室之人稀地寂，已迥殊尘境。三四句有“落花无言，人淡如菊”之意。凡良友存临，相喻以意，不在言词形迹之间，况与高僧晤对，默契于无言之表，但闻空际妙香，如雨天花于丈室。唐人山寺诗多言静境，此诗尤得静中之趣。
日昃鸣珂动，花连绣户春。
盘龙玉台镜，唯待画眉人。
唐人咏闺阁者，多言愁怨。此诗独写笄珈贵妇，伉俪情多。东方千骑，夫婿上头，驰骢马于天街，鸣玉已看官贵。拂盘龙之宝镜，画眉留待郎归，极写闺人美满之情。与“辜负香衾事早朝”句，同是金龟贵婿，而各有诗意。语云：欢娱之言难工，愁苦之音易好。作者可谓善状欢娱矣。
尚有绨袍赠，应怜范叔寒。
不知天下士，犹作布衣看。
冠盖京华，斯人憔悴，一寒至此者，岂独范叔！天下士之布衣沦落者多矣。达夫生平，功名自许，以忤权贵，出宦彭州。此诗其有抑郁之怀耶？
强欲登高去，无人送酒来。
遥怜故园菊，应傍战场开。
黄花三径，又发秋光，故少陵有丛菊故园之咏。复花发战场，感时溅泪，况未休兵，谁能堪此。嘉州尚有《见渭水思秦州》诗云：渭水东流去，何时到雍州。凭添两行泪，寄向故园流。亦思家之作。心随水去，已极写乡思，而此作加倍写法，感叹尤深。
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
凡登高能赋者，贵有包举一切之概。前二句写山河胜概，雄伟阔远，兼而有之，已如题之量。后二句复余劲穿札。二十字中，有尺幅千里之势。同时畅当亦有《登鹳雀楼》五言诗云：迥临飞鸟上，高上世尘间。天势围平野，河流入断山。二诗工力悉敌。但王诗赋实景在前二句，虚写在后二句。畅诗先虚写而后实赋。诗格异而诗意则同。以赋景论，畅之平野断山二句，较王诗为工细。论虚写，则同咏楼之高迥，而王诗更上一层，尤有余味。
日暮长江里，相邀归渡头。
落花如有意，来去逐船流。
此诗与崔国辅之《采莲曲》、崔颢之《长干曲》，皆有盈盈一水，伊人宛在之思。但二崔之诗，皆着迹象，此则托诸花逐船流，同赋闲情，语尤含蓄。古乐府言情之作，每借喻寓怀，不着色相，此诗颇似之。题曰“江南曲”，亦乐府之遗也。
山月晓仍在，林风凉不绝。
殷勤如有情，惆怅令人别。
人当风景绝佳处，每低徊不去。宋人诗：聊为一驻足，且胜百回头。与作者有同怀也。山月林风，焉知惜别，而殷勤向客者，正见己之心爱辋川，随处皆堪留恋，觉无情之物，都若有情矣。
冷艳全欺雪，余香乍入衣。
春风且莫定，吹向玉阶飞。
此殆取喻之词。左掖地当禁近，梨花托地既高，偶因风送，便飞向瑶殿玉阶，有希荣之意也。或言梨花虽在清华之地，忽被风吹，遂飘茵堕素，有上清沦落之感。其意果何指耶？王维亦有《左掖梨花》诗，借以寓意，并可见梨花之盛，故诗人以之入咏也。
公子三千客，人人愿报恩。
应怜抱关者，贫病老夷门。
病骥伏枥，犹恋旧恩。烈士暮年，空悲途远。酬知无地，徒抱敬容残客之嗟，作者其深有感乎？
别愁复兼雨，别泪还如霰。
寄言海上云，千里长相见。
唐人雨中送客诗，五言律诗中，有“相送情无限，沾襟比散丝”与此前二句相似。后二句，相望不相见，唯海上白云，千里外两人共睹，藉寄怀思。与古诗“隔千里兮共明月”诗意相似。凭虚托想，正友谊之深也。
北伐虽全赵，东归不王秦。
空歌拔山力，羞作渡江人。
全赵句，言项羽奋迹之始，王秦句，言失策之终。后二句之意，千里江东，六朝皆恃作金汤，而盖世之雄，独弃而不顾。宁为玉碎，不作瓦全，懔然强矫之气，千载如生。于短歌对句中，包举其生平，笔力殊劲。
净扫黄金阶，飞霜皎如雪。
下帘弹箜篌，不忍见秋月。
此与宫怨词之“却下水精帘，玲珑望秋月”词异而意同。彼言下帘望月者，邀静夜之姮娥，伴余独处。此言不忍见月者，怯虚帷之孤影，愁对清辉。皆悱恻之思也。
遥知郡斋夜，冻雪封松竹。
时有山僧来，悬灯独自宿。
怀友之作，遣词命意，须因人而施。韦苏州尚有《秋夜寄邱员外》诗云：怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。与此作皆意境清绝。一则在客中，却寄方外璨师，一则寄山居友人，故皆写寒夜萧寥之景，一洗尘容，知其胸次之高。庾公之友，当亦不俗也。韦喜与高僧往还，又有《怀琅玡二释子》诗云：白云埋大壑，阴崖滴夜泉。应居两石室，月照山苍然。空山夜月，境已清幽，云埋泉滴二句，尤为隽永。
故园渺何处，归思方悠哉。
淮南秋雨夜，高斋闻雁来。
韦性高洁，出守江南，筑凝香馆，日以文酒自娱，印累绶苦，非其志也。故在淮南登楼，有“坐厌淮南守，秋山红树多”句，与此诗秋宵闻雁，皆有渊明归去之思。凡客馆秋声，最易感人怀抱。明人诗：一声征雁谁先听，今夜江南我共君。与韦诗有同慨也。
君王不可见，芳草旧宫春。
犹带罗裙色，青青向楚人。
楚宫台榭，久付消沉，废殿遗墟，剩有年年芳草，似依恋楚人，犹学当日宫妃罗裙颜色。彼楚人者，时移代异，安有余哀？谁复踏青荒圃，凭吊故宫耶？此作可称郁伊善感，宜元好问推重其诗也。文房河间人，距湘楚甚远，曾由御史出任鄂州转运留后。春草宫之咏，当作于赴鄂时也。
泠泠七弦上，静听松风寒。
古调虽自爱，今人多不弹。
中郎焦尾之材，伯牙高山之调，悠悠今古，赏音能有几人？况复茂材异等，沉沦于升斗微官；绝学高文，磨灭于蠢蟫断简，岂独七弦古调，弹者无人。文房特借弹琴，以一吐其抑塞之怀耳。
孤云将野鹤，岂向人间住。
莫买沃州山，时人已知处。
真能高隐者，贵有坚贞淡定之操，岂捷径终南，所能假借。此作“莫买沃州山”二句，与裴迪送崔九诗“莫学武陵人，暂游桃源里”，皆为充隐者下顶门一针。若饰貌矜情，徒事妆嫫费黛耳。
苍苍竹林寺，渺渺钟声晚。
荷笠带斜阳，青山独归远。
四句纯是写景，而山寺僧归，饶有潇洒出尘之致。高僧神态，涌现毫端，真诗中有画也。
绝漠大军还，平沙独戍闲。
空留一片石，万古在燕然。
裴岑纪功之碣，伏波铜柱之铭，因博取数行残拓，古今来赚尽多少英雄。一将功成万骨枯，诵此诗后二句，开边略远者，果何所图耶？
其一
橹慢开轻浪，帆移入暮云。
莫嫌舟似叶，容得庾将军。
前二句状舟行风景。橹轻开浪，帆远入云，描写入细。后二句言扁舟如叶，而中有兼资文武之人。尺泽之中，安见无蛟龙蛰处。姚惜抱诗“江天小阁坐人豪”与此诗同意。曾文正公极称姚句，谓英雄能使江山增重，庾将军亦其人也。
其二
咫尺愁风雨，匡庐不可登。
只疑云雾里，犹有六朝僧。
匡卢秀出南斗，为江介之名山。唐代去六朝未远，当有百岁高僧，在云深林密中，物外翛然，长享灵山甲子。托想殊高。
落日清江里，荆歌艳楚腰。
采莲从小惯，十五即乘潮。
云鬟雾鬓，盈盈正碧玉之年。水佩风裳，采采唱红芙之曲。诗既妍雅，调亦入古。楚腰十五，便解乘潮，犹之十岁胡儿，都能骑马，各从其习尚也。
新作蛾眉样，唯将月里同。
有来凡几日，相效满城中。
堕马新妆，盘龙高髻，闺饰相效之风，历汉唐以来，历明清而勿替。眉图十样，斗巧争妍。此诗咏新月眉痕，满城争学，特举其一端耳。
调举时人背，心将静者论。
终年帝城里，不识五侯门。
穷通知命，即朝野齐观。诵其帝城二句，真有“万人如海一身藏”之概。彼曳裾侯门者，固属梯荣躁进；即冠盖满京华，斯人独憔悴，感时咏叹者，亦未离尘相也。
悠悠南国思，夜向江南泊。
楚客断肠时，月明枫子落。
顾以诗文名于时。白乐天少时，以诗进谒。极赏其“原上草”一篇，为之延誉。官止著作郎，隐居茅山，累召不起，品学俱高。录此一首，见初唐时诗格之浑朴。
嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。
早知潮有信，嫁与弄潮儿。
湖来有信，而郎去不归，喻巧而怨深。古乐府之借物见意者甚多，如：当门不安横，无复相关意。郎马蹄不方，何处寻郎踪。皆喻曲而有致。此诗其嗣响也。
湘江斑竹枝，锦翅鹧鸪飞。
处处湘云合，郎从何处归？
此词亦竹枝之类，以有鹧鸪句，遂以命题。前二句，兴体也。后二句，赋体也。皆美人香草之寓言。沈休文诗“梦中不识路”，言梦去之无从。此云“处处湘云合”，言郎归之莫辨。相思无际，寄怀于水重云复之乡，乐府遗音也。
金谷园中柳，春来似舞腰。
那堪好风景，独上洛阳桥。
洛桥为唐时胜地，风物之美，裙屐之盛，每见于诗歌。此殆留滞洛中，感怀而作。地经前度成惆怅，人对芳晨转寂寥，宜其低回不尽也。
其一
鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。
独立扬新令，千营共一呼。
前二句言弓矢精良，见戎容之暨暨。三句状阃帅之尊严。四句状号令之整肃。寥寥二十字中，有军容荼火之观。
其二
林暗草惊风，将军夜引弓。
平明寻白羽，没在石棱中。
此借用李广事，见边帅之勇健。首句林暗风惊，不言虎而如有虎在。李广射虎事，仅言射石没羽，记载未详。夫弓力虽劲，以石质之坚，没镞已属难能，而况没羽。作者特以“石棱”二字表出之，盖发矢适射两石棱缝之中，遂能没羽，于情事始合。卢允言乃读书得闲也。
其三
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
前二首仅闲叙军中之事，此首始及战事。言兵威所震，强虏远逃。月黑雁飞，写足昏夜潜遁之状。追奔逐者，宜发轻骑蹑之。而弓刀雪满，未得穷追，见漠北之严寒，防边之不易也。
其四
野幕敞琼筵，羌戎贺劳旋。
醉和金甲舞，雷鼓动山川。
此首似与三首相接。边氛既扫，乃宏开野幕，饷士策勋。醉余起舞，金甲犹擐，击鼓其镗，雷鸣山应。玉关生入，不须醉卧沙场矣。唐人善边塞诗者，推岑嘉州。卢之四诗，音词壮健，可与抗手。宜其在大历十子中，与韩翃、钱起齐名也。
其一
花枝出建章，凤辇发昭阳。
借问承恩者，双蛾几许长？
建章昭阳之间，粉白黛绿，夹辇而趋，承恩者不知凡几。自问蛾眉淡扫，颜色亦不后于人，而顿殊枯菀。彼荷宠邀荣者，等于恒人，未必长蛾胜人几许。承恩不在貌，信乎命之不齐也。
其二
长信多秋草，昭阳借月华。
那堪闭永巷，闻道选良家。
长信则秋草丛生，昭阳唯月华遥望。永巷沉沦，方嗟命薄，忽听斜封墨敕，又选良家。沉沉宫禁，误尽婵娟。他时类我者，不知几辈。推己及人，相怜相恤，能无长太息耶？
辇路江枫暗，宫朝野草春。
伤心庾开府，老作北朝人。
表圣为唐末遗民。此诗前二句，辇路宫朝，本荡平之皇道，乃一则江枫凄暗，一则野草丛生，殊有黍离麦秀之悲。此诗当是易代后所作，借兰成以自况。北去萧综，唯闻落叶；南来苻郎，只见江流。文人之沦落天涯者，宁独哀江南一赋耶？
知有前期在，难分此夜中。
无将故人酒，不及石尤风。
别酒殷勤，难留征棹，转不若石尤风急，勒住行舟。凡别友者，每祝其帆风相送，此独愿石尤阻客，正见其恋别情深也。
绣幕珊瑚钩，香闺翡翠楼。
深情不肯道，娇倚钿箜篌。
此诗纯写宫中景物，唯三句“深情”二字，略见本意，而承以“不肯道”三字，则此句亦是虚写。韩翃为晚唐诗家，此作言汉宫之富丽，宫怨之低回，以含浑出之，欢愁两不着，在宫词中别是一格。
繁阴乍隐洲，落叶初飞浦。
萧萧楚客帆，暮入寒江雨。
凡纯是写景之诗，贵有远韵余味，方耐吟讽。此作前二句写秋容暗淡。后二句之意，江天暮雨，遥望客帆，当有去国怀乡之士，在孤舟摇曳中，听乌篷寒雨，感极而悲者。寓情于景，不仅写楚江烟雨也。
沅湘流不尽，屈子怨何深。
日暮秋风起，萧萧枫树林。
前二句之意，与少陵咏八阵图“江流石不转”句，皆咏昔贤遗恨，与江水俱长。因前二句已质言之，故后二句仅以秋声枫树，为灵均传哀怨之声，其传神在空际。王阮亭《题露筋祠》诗“门外野风开白莲”，不着迹象，为含有怀古苍凉之思，与此诗同意。
一雁过连营，繁霜覆古城。
胡笳在何处，半夜起边声。
题为“关山月”，则营边鸣雁，城上严霜，皆月中之所闻所见。当塞外早寒，月皎霜清之际，况闻呜咽笳声。诗虽虚写，不言闻笳之人，而李白《登受降城》诗“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”诗意，自在言外。李陵答苏武书云：胡笳夜动，边声四起，只增忉怛。此诗三四句，即此意也。
明月双溪水，清风八咏楼。
少年为客处，今日送君游。
凡人昔年屐齿所经，积久渐忘。忽逢故友，重履前尘，遂使钩游陈迹，一一潮上心头。陈迦陵寄冒巢民书云：钵池夜雨，水绘朝烟，历历前游，都萦怀抱。人情恋旧，大抵相同。作者回首当年，双溪打桨，八咏登楼，宜有桑下浮屠之感也。
岁月人间促，烟霞此地多。
殷勤竹林寺，更得几回过。
尘寰营扰，倏忽中觉岁急于梭。山寺清幽，寂静中便日长如岁。此二句理想颇高。竹林胜地，诚可留恋，惜浮生碌碌，再来能有几回。凡览胜登临者，每有此想。但人生万事当前，少焉视之，已化为古，宁独竹林往迹为可惜耶？
海鹤一为别，存亡三十秋。
今来数行泪，独上驿南楼。
一死一生，乃见交情，况历三十年之久，重过南楼。历历前程，行行老泪，山阳闻笛之情，马策西州之恸，无以过之。知子厚笃于朋友之伦矣。
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
空江风雪中，远望则鸟飞不到，近观则四无人踪。而独有扁舟渔父，一竿在手，悠然于严风盛雪间。其天怀之淡定，风趣之静峭，子厚以短歌，为之写照。子和《渔父词》所未道之境也。
秋水清无力，寒山暮多思。
官闲不计程，遍上南朝寺。
首句“无力”二字，状秋水殊精。唐人诗中，善用“无力”二字者，如“柳条无力魏王堤”“侍儿扶起娇无力”，为其能状弱柳及浴后倦态也。梦得由集贤学士出宦江左，适罢和州，遂遍赏南朝山寺之楼台烟雨。旋官苏州刺史，以报最，内擢京职，未尝以遨游废政。此诗作于游建康时。梦得有《金陵怀古》诗，白乐天推为探骊得珠，或亦在建康时作也。
隔浦望行船，头昂尾幰幰。
无奈挑菜时，清淮春浪软。
首句“望行船”，周益公诗话作“隔浦望郎船”。此诗为思妇送郎口吻，则从诗话作“望郎船”，意较明显。首二句言郎船已过别浦，但远见船之首尾低昂，可见其临波凝望之久。后二句言，问其时则挑菜良辰，览其景则清波春软，芳时惜别，尤情所难堪。宜黄山谷谓“淮阴行，情调殊丽也”。
何处秋风至，萧萧送雁群。
朝来入庭树，孤客最先闻。
四序迭更，一岁之常例。唯乍逢秋至，其容则天高日晶，其气则山川寂寥，别有一种感人意味，况天涯孤客，入耳先惊，能无惆怅？苏颋之汾上惊秋，韦应物之淮南闻雁，皆同此感也。
昨夜裙带解，今朝蟢子飞。
铅华不可弃，莫是藁砧归？
此诗写闺中望远之思。观第三句，当其未占吉兆，当有“岂无膏沐，谁适为容”之感。忽喜罗裙夜解，蟢子朝飞，倘谚语之有征，必佳期之可待。遂尔亲研螺黛，预贮兰膏，一时愁喜，并上眉尖，有盘龙玉镜，留待郎归之望。作者曲体闺情，金荃之隽永也。
欲别牵郎衣，郎今向何处？
不恨归来迟，莫向临邛去。
女子善怀，当良人远役，不在归计之稽迟，而在同心之固结。但使垆头沽酒，勿学相如。犹之驻马章台，勿攀杨柳。若看云步月，彼此同怀，则锦衾角枕，独旦良甘。否则扁舟归日，别载西施，枉劳卜镜占钱，宁非虚愿。含情无际，皆在牵衣数语中也。
玳织黄金履，金装翡翠簪。
畏人相借问，不拟到城南。
题既云“远别离”，宜铅华不御，深芳踪。乃前二句金履翠簪，炫妆丽服，何为其然耶？故三句接以畏人相问，不敢至城繁盛之区，颇似朱竹咏履词“假饶无意把人看，又何用明金压绣”。作者其借以寓讽耶？
小苑莺歌歇，长门蝶舞多。
眼看春又去，翠辇不曾过。
凡作宫闱诗者，每借物喻怀，词多幽怨。此作仅言翠辇不来，质直言之，有初唐浑朴之格。殆以题为“思君恩”，故但念旧恩，不言幽恨也。
其一
暮雪连青海，阴云覆白山。
可怜班定远，生入玉门关。
其二
却望冰河阔，前登雪岭高。
征人几多在，又拟战临洮。
第一首前二句，言塞外阴寒之状，后二句，绝域班超，竟得玉门生入，乃不曰可喜，而曰可怜。意谓定远固功成归国，彼碛中三十万征人，生还者有几。言外为之深慨也。第二首言既涉冰河，又登雪岭，从军者愈行愈远，已嗟征戍之劳。频年战伐，精锐销亡，乃军符忽下，又趋战临洮。瘏马残兵，宁堪再战。二诗皆为久役者悲也。
花明绮陌春，柳拂御沟新。
为报辽阳客，流光不待人。
当此柳媚花明，春光辜负，固不待言。所郑重报君者，征人塞外，念客鬓之加苍；少妇楼头，感芳年之易老。亲裁尺素之书，早唱刀环之曲，情见乎词矣。
袅袅边城柳，青青陌上桑。
提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。
五言绝句中，忆远之诗，此作最为入神。从《诗经》“采采卷耳，不盈倾筐。嗟我怀人，置彼周行”点化而来，遂成妙语，令人揽挹不尽。
南浦凄凄别，西风袅袅秋。
一看肠一断，好去莫回头。
首句凄凄南浦，为江淹恨别之乡。次句袅袅西风，乃宋玉悲秋之际。寄语征人，不若掉头竟去，强制离情，差胜于留恋长亭，赢得相看肠断也。皇甫曾《送友》诗云：相望知不见，终是屡回头。一言行者好去莫回头，一言送行者屡回头，皆情至之语。
半朽临风树，多情立马人。
开元一株柳，长庆二年人。
四句皆作对语，而不异单行，由于语气贯注也。首二句言，勤政楼乃当日旌旗拂露、紫禁朝天之地，今衰柳临风，驻马徘徊，怆然怀旧。后二句言，自开元至长庆，岁月悠悠，其间国运之隆替，耆旧之凋零，等于无痕春梦。剩有当年垂柳，依依青眼，阅尽沧桑。诗仅言开元之树，长庆之人，不着言诠，而含凄无限也。
绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
晚来天欲雪，能饮一杯无？
寻常之事，人人意中所有，而笔不能达者，得生花江管写之，便成绝唱。此等诗是也。即以字面论，当天寒欲雪之时，家酿新熟，炉火生温，招素心人清谈小饮，此境正复佳绝。末句之“无”字，妙作问语，千载下如闻声口也。
悠悠洛阳梦，郁郁灞陵树。
落日正西归，逢君又东去。
首句谓洛阳作客，前梦悠悠，言己之东游也。次句谓前望灞陵，平林郁郁，言己之西还也。辛苦归来，方冀与故人乐共晨夕，乃我甫西还，君又东去。盼驱蛩之相倚，忽劳燕之分飞，马上相逢，能无怅怅。诗仅言我还君去，而离情旅思，皆于诗外见之。
轻车何草草，犹唱后庭花。
玉座谁为主，徒悲张丽华。
首二句言当日玉车轻幰，草草风花，只余玉树艳歌，在清樽檀板之场，留其哀怨。后二句言玉座陈宫，几经易主。后主不能承其帝业，手掷金瓯，宜后人不哀其亡国，而为张丽华悲。儿女江山，齐声一叹也。
河洛多尘事，江山半旧游。
春风故人夜，又醉白洲。
诗因逢故人而作，宜为喜慰之词。乃观其前二句，殊有低徊之感。首句言洛中羁泊，尘事多端，忽忽已为陈迹。次句言花月江东，半是旧游之地，过江春燕，犹认巢痕。后二句言，且喜春风良夜，与故人把臂，同醉洲。回首当年，微波踏洛水之尘，听曲泛秦淮之棹，酒阑话旧，不觉悲喜交乘矣。
画阁余寒在，新年旧燕飞。
梅花犹带雪，未得试春衣。
此诗设色纤秾，托思绵邈，齐梁之精品也。诗句皆咏春寒，而诗题标曰“春情”，可见诗句皆含情思矣。首句之意，画阁乃凝妆之地，宜晴日和风，而言余寒尚在，似怅春色之迟也。二句之意，新年当明媚之辰，宜梁燕双栖，而言旧燕还飞，似萦怀旧之思也。三句之意，梅花占众艳之魁，而犹带残雪，似感芳时之冷落也。四句之意，巢燕已归，而春衣未试，其因清寒料峭，尚怯罗衣耶？抑幽绪盈怀，慵施针线耶？诗题既曰“春情”，或因春至而关情，或以情重而怨春，作者特缥缈其词，自成其好句耳。
小院无人处，烟斜月转明。
清宵易惆怅，不必有离情。
人之闲恨闲愁，其来无自。场临广武，则凭吊英雄；宫过咸阳，则追怀故国；访贞娘之墓，叹息婵娟；经宋玉之居，兴嗟词客。其实皆悠悠陈迹，而言愁欲愁，亦如此诗之小院月明，无端惆怅，非必有离情暗恨也。近人听雨诗：明知关我心何事，只是撩人梦不成。颇与此诗同意。
三日去还住，一生焉再游。
含情碧溪水，重上粲公楼。
首二句言欲去还留，恐胜游之不再，与朱放《题竹林寺》云“殷勤竹林寺，更得几回过”诗意极相似。但朱诗言再来不易，即截然而止；杜诗后二句，更申其意，谓碧溪无情之水，若为我含情，登临吟眺，余兴未尽，乃更上高楼，写足其恋恋之意。小杜之随处多情，宜其重过扬州，低回不置也。
只影随惊雁，单栖锁画笼。
向春罗袖薄，谁念舞台风。
前二句皆以鸟喻人。首句指远人而言，谓书笈长征，随惊鸿而独去。次句自喻，谓雕笼深锁，类羁羽之难飞。后二句谓风多寒重，舞袖春单，谁念此憔悴姬姜，为筑避风台耶？不从忆远着笔，而言己之无人怜惜，冀动远人之听，早整归鞭也。
独酌芳春酒，登楼已半醺。
谁惊一行雁，冲断过江云。
以“独酌”二字开篇，知其后二句之惊寒断雁，乃喻独客之飘零。赵嘏《寒塘》诗云：晓发梳临水，寒塘坐见秋。乡心正无限，一雁过南楼。则明言见雁而动乡心。此二诗皆因雁写怀，有寥落之思也。
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
诗言薄暮无聊，藉登眺以舒怀抱。烟树人家，在微明夕照中，如天开图画。方吟赏不置，而无情暮景，已逐步逼人而来。一入黄昏，万象都灭。玉溪生若有深感者。莺花楼阁，石季伦金谷之园；锦绣江山，陈后主琼枝之曲。弹指兴亡，等斜阳之一瞥。夫阴阳昏晓，乃造物循例催人，无可避免。不若趁夕阳余暖，少驻吟筇。彼赵孟之视荫，徒自伤怀。且咏“人间重晚晴”句，较有清兴耳。
滞雨长安夜，残灯独客愁。
故乡云水地，归梦不宜秋。
首二句不过言独客长安，孤灯听雨耳。诗意在后二句。谓故乡为云水之地，归梦迢遥，易为水重云复所阻。即沈休文诗“梦中不识路，何以慰相思”之意。况多秋雨，则归梦更迟。因听雨而忆故乡，因故乡多雨，而恐归梦之不宜，可谓诗心幽邈矣。黄仲则诗“秣陵天远不宜秋”，殆本此意。
剑外从军远，无人与寄衣。
散关三尺雪，回梦旧鸳机。
此玉溪生悼亡之意也。昔年砧杵西风，恐寒到君边，征衣先寄。今则客子衣单，散关立马，风雪漫天，回首鸳鸯机畔，长簟床空。当日寒闺刀尺，怀远深情，徒萦梦想耳。
孤灯伴残梦，楚国在天涯。
月落子规歇，满庭山杏花。
诗言楚江客舍，残梦初醒，孤灯相伴，其幽寂可想。迨起步闲庭，斜月西沉，子规啼罢，其时群嚣未动，唯见满庭山杏，挹晨露而争开。善写晓天清景。飞卿尚有《咏春雪》诗云：三月雪连夜，未应伤物华。只缘春欲尽，留着伴梨花。言春暮之雪，与梨花相似相伴外，初无余义，不若晓思诗之格高味永也。
渡口和帆落，边城带角收。
如何茂陵客，江上倚危楼。
夕阳风景，最易感人。首二句言征帆卸影，野渡停桡，画角低声，边军归帐，皆写薄暮之景。用“落”字“收”字，帆影角声，与夕阳夹写，就闻见所及，体物工妙。上二句用对句起，已写足夕阳。乃推进一层，言以茂陵之词客，登江上之高楼，暮色苍凉，旅怀摇落，独倚危阑，觉乱愁无次也。
宝马跋尘光，双驰照路旁。
喧传报戚里，明日幸长杨。
一条软绣天街，遥见滚尘双骑驰来，雕鞍玉勒，照眼生辉。夹道朱门，非樊重之家，即王根之宅。道路喧传：至尊将于明日游幸长杨，故双骑驰报贵家以备侍从。诗境所言止此，而当日京都之繁盛，宸游之娱乐，车骑之辉煌，戚里之荣宠，皆含诗内，如展《清明上河图》一角也。
雨过碧苔院，霜来红叶楼。
闲阶上斜日，鹦鹉伴人愁。
前二句言碧苔深院，因雨洗而碧愈润；红叶高楼，因霜饱而红更酣。如此幽丽之地，而伊人独处。后二句言黄昏渐近，斜阳在砌，寸寸而移，此时院静无人，唯有闷寻鹦鹉，同说无聊。诗系效崔国辅体，其窈窕怀人之意，颇似崔之《怨词》及《王孙游》诸作也。
返照入闾巷，忧来谁与语。
古道无人行，秋风动禾黍。
往者麦秀之歌，黍离之什，乃采蕨遗民，过旧京而凭吊，宜其音之哀以思也。作者于千载下，望古遥集，百忧齐来。诗言夕阳深巷之中，抑郁更谁共语。乃出游以写忧，但见古道荒凉，寂无人迹，往日之楚存凡丧，项灭刘兴，以及钟鸣鼎食之家，璧月琼枝之地，都付与水逝云飞。所余残状，唯禾黍高低，在西风落照中，动摇空翠。可胜叹耶？
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
欲得周郎顾，时时误拂弦。
此诗能曲写女儿心事。银筝玉手，相映生辉，尚恐未当周郎之意，乃误拂冰弦，以期一顾。夫梅瓣偶飞，点额效寿阳之饰；柳腰争细，息肌服楚女之丸。希宠取怜，大率类此，不独因病致妍以贡媚也。
西塞云山远，东风道路长。
人心胜潮水，相送过浔阳。
江潮西上，至浔阳而止。故诗言潮有终止之地，而离心一片，飞逐征帆，比江潮更远。顾况诗云：近得麻姑书信否，浔阳江上不通潮。近人柳枝诗云：多少愁心上楼角，江潮同至不同消。皆以潮喻情怀，各有思致。而愁心楼角句，尤耐微吟也。
欲逐淮潮上，暂停鱼子沟。
相望知不见，终是屡回头。
诗写清淮别友，无限离情。行者已帆开天末，送者自崖而返，明知曲终人远，尚几度回头，真觉魂销南浦矣。温飞卿诗：过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。一盼其归，一送其去，同是相思相望之情。李玉溪诗：直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。自知无益，而惆怅依然，即百遍回头之意也。
打起黄莺儿，莫教枝上啼。
啼时惊妾梦，不得到辽西。
此等诗，虽分四句，实系一事，蝉联而下，脱口一气呵成。五七绝中，如“松下问童子”诗，“君自故乡来”诗，“少小离家老大回”诗，纯是天籁，唐诗中不易得也。
夜战桑干北，秦兵半不归。
朝来有乡信，犹自寄寒衣。
自昔边患，以汉唐为多。唐代回纥、吐蕃，迭扰西北，尤征戍频繁。诗言沙场雪满，深夜鏖兵，迨侵晓归营，损折已近半数。而秦中少妇，犹预量寒意，远寄衣裘，不知梦里征人，已埋骨桑干河畔矣。若张籍诗“欲祭疑君在”，韦庄诗“犹是春闺梦里人”，则全军皆没，诗尤沉痛。若沈如筠诗云：雁尽书难寄，愁多梦不成。愿随孤月影，流照伏波营。虽离情无际，胜于死别吞声也。
汉国山河在，秦陵草木深。
暮云千里色，无处不伤心。
此与王之涣《登鹳雀楼》诗，同是登高之作，以对句起，以单句收，格调极相似。但王系写景，此乃感怀。首二句与少陵《春望》诗“国破山河在，城春草木深”字句略同。荆诗虽言处处伤心，仅远怀秦汉；少陵则乱后伤春，意尤深切也。
万古湘江竹，无穷奈怨何。
年年长春笋，只是泪痕多。
赋湘竹者，大都言竹上泪痕不灭，为湘君悲耳。竹由笋成，诗乃由笋着笔，言百卉皆随春转，万绿更新，唯此湘竹，虽岁岁新芽怒发，而万箨千枝，一一皆有泪痕，不随气候而转移，不以岁之久，竹之多，而减其斑迹。乃写足第二句之意。言湘君无穷之怨，历千古而不灭。犹屈子之怨，为沅湘所流不尽也。
路扫饥寒迹，天哀志气人。
休零离别泪，携手入西秦。
韫秀为元振之妻。诗首句言，此去所经之路，若骅骝开道，举往昔饥寒之迹，扫荡而前。次句承上句之意，言世莫己知，幸有天心，当哀我誓扫饥寒之志气，挽颓运而履康衢。三四谓勿以离乡远役，别泪沾巾，且携手而揽秦地山川，同心并力，百挫毋惮。此诗英词壮志，以弱女子而有终军弃、司马题桥之概。其后元振虽蹈厉功名，而相业不终，负此闺中人之长图大念也。
沙头一水禽，鼓翼扬清音。
只待高风便，非无云汉心。
文姬为鲍参军妻，借咏鹭以见藏器待时之志，殆为参军勉也。诗言勿谓沙洲白鹭，风餐水宿，将终老江湖，但观其扬音鼓翼，意态正复不凡，一遇高风，即扶摇而上，不让得路鹓鸿，云霄先翥。此与王韫秀偕夫入秦诗，皆有高旷之致，一洗庸脂俗粉也。
溶溶溪口云，才向溪中吐。
不复归溪中，还作溪中雨。
诗言溪中水气，蒸化为云，既腾上天空，当不得更归溪内，而酿云成雨，仍落溪中。雨复化水，水更生云，云水循环而不穷。可见无往不复，不生不灭，名理即禅机也。以诗格论，如游九曲武夷，一句一转，愈转愈深。以音节论，颇近汉魏古诗。在诗家集中，亦称佳咏。出自闺秀，可谓难能。
啰唝曲——刘采春
不喜秦淮水，生憎江上船。
载儿夫婿去，经岁复经年。
沈归愚评此诗，谓不喜、生憎，经岁、经年，重复可笑，的是儿女子口角。余谓故意重复，取其姿势生动，固合歌曲古逸之趣。且其重复，皆有用意：首二句言不喜秦淮水与生憎江上船者，乃因水与船之无情，为第三句张本。故接续言无情之船与水，竟载夫婿去矣。第四句经岁复经年，即年复一年，乃习用之语，极言分离之久，已历多年。虽用重复字，而各有用意。其第二首云：那年离别日，只道住桐卢。桐卢人不见，今得广州书。言书札偶传，行踪无定也。第三首云：莫作商人妇，金钗当卜钱。朝朝江上望，错认几人船。言凝盼归舟，眼为心乱也。三首中，先言分袂之情，第二首言客踪所在，第三首言盼归之切，情词既美，章法亦秩然。
北斗七星高，哥舒夜带刀。
至今窥牧马，不敢过临洮。
诗三百篇，无作者姓氏，天怀陶写，不以诗鸣，而诗传千古。三代下唯恐不好名，汉魏以降，诗家林立矣。汉初，戚夫人善歌出塞入塞之曲，惜其词不传。此西鄙之人，姓氏湮没，而高歌慷慨，与“敕勒川，阴山下”之歌，同是天籁。如风高大漠，古戍闻笳，令壮心飞动也。首句排空疾下，与卢纶之“月黑雁飞高”皆工于发端，唯卢诗含意不尽，此诗意尽而止，各极其妙。
偶来松树下，高枕石头眠。
山中无历日，寒尽不知年。
岁月者，以之纪万端人事也。太上隐者，不知何许人，削迹荒崖，自甘沦灭。修短听诸造物，富贵等于浮云，家室视同逆旅，将欲掷世界于陶轮而外，则岁月往来，与我何预。不知有汉，无论晋魏。偶在松阴深处，枕石高眠，若枯木残僧，悠然入定。无日亦无时，去来今不计也。刘后村诗：村叟无台历，梅开认小春。可称高致。今观隐者之诗，觉着意梅开，尚有迹象也。
红树醉秋色，碧溪弹夜弦。
佳期不可再，风雨渺如年。
首二句词采清丽，音节入古。后二句言回首佳期，但觉沉沉风雨，绵渺如年。叹胜会之不常耶？怅伊人之长往耶？唐人五绝中，有安邑坊女子《幽恨诗》云：卜得上峡日，秋江风浪多。江陵一夜雨，肠断木兰歌。与此诗皆出女郎声口，感余心之未宁，溯流风而独写，如闻阳阿激楚之洞箫也。
