中国文艺美学要略·人物·黄公望

中国文艺美学要略·人物·黄公望

本姓陆，名坚，因继永嘉 (今浙江温州)黄氏为子、而改姓黄， 字子久，号一峰、大痴道人。平江常熟(今属江苏)人。曾为浙西宪吏，因与权贵不合，被诬牵累，一度入狱。出狱后，为避开政事，求其生活安静，抱着“坐看鸟争林”的态度，而入“全真教”，过着放浪不羁的生活，曾居松江卖卜。

黄公望在艺术上的造诣很深，

他通音律，作散曲，被列入元曲的名作家之一。此外，他工书法，擅画山水，被列为“元四家”之首。(即黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙)他画的《富春山居图》是一幅出色的实地写生山水画精品，从中可见其创作思想。他对所反映对象经过反复体察，精心揣摩，领略景色美之所在，才通过画面把它表现出来。在艺术上吸取董源、巨然之长处而形成个人特点， “晚年自成一家”。在表现形式上全如草篆奇籀，不是从匀整中求谐和，而是在错综中取旋律。

黄公望的艺术及其理论对明清山水画影响很大。他在绘画美学方面的论述，传世的仅有《写山水诀》。这是一篇谈及笔墨、设色、矾绢、远近透视、山川树石画法的著作。其中诸法杂然并陈，多是随笔之口诀，而不是有组织、有系统的理论著作。他说“作画只是个理字最紧要，吴融诗云：‘良工善得丹青理。’”艺术上要想精妙，必须得通情达理，要掌握基本规律。表现任何客体对象，都要表达主体胸中逸气。他说：画“一窠一石当逸笔撒脱，有士人家风。”他的画论之所以为历代画坛所推崇，主要原因是他在山水画形式表现技法上的经验总结，颇有见地。他说： “山水之法，在乎随机应变”， 要灵活自然，切忌刻板。

他认为： “山水中用笔法，谓之筋骨相连，有笔有墨之分”，“此画家紧要处”。笔墨有分、有连，彼此谐调相互交织，这是构成绘画形式美的重要之点，是充分塑造物象之所需。他指出： “作画用墨最难，但先用淡墨积至可观处，然后焦墨浓墨分出畦径远近;故在生纸上有许多滋润处，李成惜墨如金是也。”墨分五色，恰当用墨是中国画的特色。如何达到这一点，他提出了“画得纯熟， 自然笔法出现”的观点，这里所讲的是业精于勤的道理。他总结个人作画经验说：“山头要折搭转换，山脉皆顺，此活法也。众峰如相揖逊， 万树相从，如大军领卒，森然有不可犯之色。”此外如何画石、 水、云、雨、潭、舍、艇等等一一有所论证。一篇短文，能受到历史上的重视，其主要原因，是它总结了我国绘画艺术的表现经验，对山水画的发展起了积极推动的作用。