剧作家与戏剧

【4212】剧作家与戏剧

（〔美〕哈罗德·布鲁姆著，刘志刚译，译林出版社，14.625印张，2016年11月第1版，65元）

这本书涵盖了古希腊戏剧，以及文艺复兴之后西方世界所有足以列入正典的不朽剧作，并用三分之一的篇幅，无一遗漏地鉴赏了莎士比亚最重要的21部作品。

布鲁姆认为，相较于保守的小说，戏剧具有内在的革命性与复调性，它拆解了文学本身，并引导人们去寻找隐身于角色背后的剧作家的声音，正是这些特点使得戏剧界始终能大师辈出，佳作不断。

自有了人，就有了文学。自有了文学，就有了关于文学的言说。自有这些言说，人类文明的家园便多了一扇窗户。透过它，可瞥见大千世界。

埃斯库罗斯（约公元前525—前455），《俄瑞斯忒亚》三部曲；欧里庇得斯（约公元前484—前406）；阿里斯托芬（公元前450—前388）；克里斯托弗·马洛（约1564—1593）；莫里哀（1622—1673）：《唐璜》；易卜生《1828—1906）：《布朗德》；奥斯卡·王尔德（1854—1900）：《不可儿戏》；乔治·萧伯纳（1856—1950）：《人与超人》、《巴巴拉少校》、《圣女贞德》；安东·契诃夫（1860—1904）：《海鸥》、《万尼亚舅舅》、《三姐妹》；阿瑟·米勒（1915—2005）：《推销员之死》；等等。

莎士比亚的四大喜剧：《仲夏夜之梦》《皆大欢喜》《威尼斯商人》《第十二夜》，其成就之高完全可媲美于他的四大悲剧：《哈姆莱特》《奥瑟罗》《李尔王》《麦克白》。

蒙田《论阅历》：即使坐在世界最高的宝座上，我们还是坐在自己的屁股上。

麦克白：想象中的恐怖远过于实际上的恐怖。

莎士比亚以降，能在欧洲戏剧界执牛耳的，除了易卜生，大概就得数莫里哀了。

王尔德：“人类不会怀念痛苦的。因为人追求的既非痛苦亦非快乐，而只是生活。”“生命是唯一的财富——生命，包含了所有爱、欢乐与行动的力量。一个国家若能孕育最多高尚、快乐的人，那它就是最富足的”。

萧伯纳一向口不择言，什么都敢说，什么都敢写。他的思想主要来源于叔本华、尼采、易卜生、瓦格纳、罗斯金、塞缪尔、巴特勒、雪莱、卡莱尔、马克思、威廉·莫里斯、拉马克、柏格森等人。

布鲁姆，1930年出生于纽约。代表作《西方正典》、《如何读，为什么读》、《影响的剖析》。被誉为“西方传统中最有天赋、最具原创性和最富煽动性的一位文学批评家”。