旋涡主义作品分析

一种形式更严的意象主义^*。旋涡主义是在反未来主义^*中渐渐形成的，办有杂志《狂风》。

1913年，意象主义诗人艾兹拉·庞德^*和另一意象主义诗人弗兰克·弗林特^*发生了关于意象诗质的规定性的争论。庞德认为，意象诗应具有H·D即希尔达·道利特尔^*的“希腊式的硬朗”，而弗林特^*则强调斯托勒前意象主义^*的软绵绵。在这一场争论中，美国女诗人爱米·洛威尔^*的插手，使问题更加纠结难分。洛威尔主张用意象派诗人的“纯粹民主”代替庞德的“专政”，主张联合有相同倾向的朋友，而反对囿于意象主义的教条。在诗风上，洛威尔基本支持弗林特，也提倡一种柔软的意象诗。庞德仍然坚持意象主义的两条原则：光线硬朗，轮廓清晰。然而很多意象派诗人不大同意庞德的意见，在这种情形下，庞德宣布退出意象派而加入旋涡派。所以彼得·琼斯在《〈意象派诗选〉导论》中说：“旋涡主义是种形式更严的意象主义。”

从总的看，弗林特和洛威尔赞同柔弱的意象诗，(他们并不反对硬朗的意象诗)并没有越出意象诗的大体规范。洛威尔编的3本《意象派诗选》恰恰包含了意象派诗人们的一些最出色的诗。这表明庞德的意见是有些偏狭和固执的。