艾伟《飞扬,然后安然地坠落》

2011年，荆歌要出书法集了，嘱我写了一段话：

看荆歌的字，犹若读他的小说。荆歌的小说自由、飞扬、酣畅，几乎一直在高潮中。我想这是荆歌的根本气质。这种个人特质在他的书法中转变成了天真、明媚和奇崛，处处惊险，却又化险为夷。

荆歌是一位作家，所以，谈荆歌的书法是离不开荆歌的文人身份的。

荆歌显然是那种江南才子型的人物，他的出场必定是高调的，甚至带点戏剧性。在饭局上，他往往是那个最嗨的人。只要有美女在场，甚至不用喝酒，他整个人就飞了起来，开始妙语连珠。他对美女们甜言蜜语的功夫堪称一流。当然荆歌说得一点不令人讨厌，连边上的男人听了也相当愉快，仿佛荆歌夸出了我们共同的心声。

在这样的场合，荆歌充分展示了他的语言天分。他机敏，睿智，捕捉每一个能制造幽默及笑料的点，使聚会显得轻松而随意。这令我们无比放松。因为有荆歌在，就不会冷场，我们只需要耳朵就够了，我们都受到荆歌无厘头的语言的庇护。

荆歌饶舌的气质自然融入他的小说中，尤其是他早期的作品。在小说家荆歌那里，当他开始叙事时，我猜在他的幻想里，大概正有大批美女正在倾听着他的言说。于是他开始变得兴奋起来，开始喋喋不休，开始花团锦簇，一件小事便被叙述得天花乱坠，显得盛大而繁复。当荆歌作为一个小说家时，他几乎怀着一种本能的快意，向着高潮冲击。这令他的写作似一次酣畅的做爱，整个过程至少在他那里是欲罢不能的。直到那个注定的快意而沮丧时刻的来临。

这世上大约有两类艺术家：一类是个人性情和自身作品几乎是同一性的，是感性而鲜活的；另一类更多地呈现和个人生活的差异性，是更多的思考和理性产物。我觉得荆歌属于前者。

荆歌愿意把他快乐的一面展示给朋友。作为他的朋友，我珍视和荆歌的友谊。偶尔，在某些空闲的日子，我也会提笔写字或涂鸦，我会想念荆歌，想念和他度过的热烈而欢快的时光。但不知怎么的，我同时也会看到荆歌在欢笑背后的疲倦的面孔。

我明白更真实更隐秘的荆歌就隐藏在欢乐的背后。

我说的是荆歌的矛盾性。当他在用这个时代调侃的话语开着稍稍出位的玩笑时，他的内心可能另有美好的诗意。我觉得他本质上是忧伤的，属于不可救药的伤感派。岁月和这个滑稽时代或许已局部磨去了他这一属性，但这依旧是他身上可贵的品质。这让荆歌在放浪的时候，依旧有着适时的警觉和内省，他知道那个边线在哪儿。

现在我终于要说到荆歌的书法了。毫无疑问，荆歌的书法属于文人的书法。同他的小说一样，荆歌在书法里也保持着他的随心所欲和局部的犹疑。荆歌说，书法是个人的心电图。当他写下一张字时，他的个人气息、心情、情怀、审美、品味都会呈现其上，令他的字显得更加清新、脱俗、干净、雅洁。他真正让字直面内心。

我觉得正是那个热闹背后落寞的荆歌，让他的书法变得如此地有诚意，透出内心的诗意，透出宁静和佛性般的庄严，透出脆弱和刻骨的忧伤。在他的书法里，我们可以看到他的耽美倾向，一种日本式的物恋和敏感，一种对美的几乎贪婪的占有欲。

荆歌一头长发，眉低眼凹，鼻隆脸长，看上去颇有异相。他画过一张自画像，夸张了这一特征。有人说他有点像莎士比亚。他显然对此说法比较满意，所以经常说起。但是说到最后他总会谦虚地说其实不像，然后干笑几声。

这就是荆歌。就像他在书法里喜欢做一些危险动作，但当危险真的来临时，他总能在险处安稳着落。

也因此，他的书法兼具华丽的金石般的险峻和安然的内敛。