张瀚《东游记(节选)》原文,注释,译文,赏析

张瀚:东游记(节选)

张瀚

登采石矶，诣龙江关，入金陵，即古建业，高祖昔定鼎于此。旧吴时跨秦淮，南北周回二十五里。洪武初，益拓而东尽钟山之麓，凡九十六里。立门十三，南曰“正阳”，南之西曰“通济”，又西曰“聚宝”，曰“三山”，曰“石城”;北曰“太平”，北之西曰“神策”，曰“金川”，曰“钟阜”;东曰“朝阳”，西曰“清凉”，西之北曰“定淮”，曰“仪凤”，今塞“钟阜”，“仪凤”二门。其外城则因山控江，周回一百八十里，别为十六门。紫金诸山环亘于东北，大江回绕于西南，龙蟠虎踞，古称雄镇。迨今唯睹城郭崔巍，而宫阙荒芜，殿阁只存武英，奉先，犹故物也。然宫逼近城东，而民居处其西。自长安街至大中，三山，抵水西门，路甚整洁，民居两廊可步，尤便行人。出正阳门数里为南郊坛。出聚宝门一里为报恩寺，有琉璃塔，高二十五丈，永乐年重建，夜每燃灯数十，如星光灿烂，遥见十里之外。寺左为雨花台，台在山冈，可西望大江。三山门内为凤凰台。

出朝阳门，沿城而南，恭谒孝陵。陵中禁采樵，草深木茂，望之丛蒙，深远不可测。惟遥望殿宇森严，御路傍列石器，长亘数里。前峙御碑，高三丈许，覆以石亭。亭前朱门籞戟，以时启闭。左有懿文皇子墓，亦朱门深锁，不能至也。洪武初，置漆园，桐园、棕园于钟山之阳，种木各万株，以收油、漆、棕缆，用造海船及防倭战舰，其省民之供虑周如此。城北为太平门，内曰“太平冈”，外曰“太平堤”。三法司在堤之南，公庭简肃，殊清闲无事。夏月面后湖，观夹堤芙蕖，湖光荡漾，鹤舞松阴，鹿鸣芳砌，可称吏隐。都察院邸第在太平冈下，壮丽严整，传为刘诚意先生所建。北之西有鸡鸣山，登之可以眺远，故宫遗址，俨然一望中矣。

自采石放舟而下，经燕子矶，上有观音阁，悬大江之崖，望之危险。再下为黄天荡，江阔水涌，四望无涯，亦无芦苇、沙洲。虽值风恬日朗，而江涛震撼，白浪横空，唯闻澎湃之声而已。登仪真公署，有后乐楼，楼下四围皆水，遍植莲花，凫鸥荡漾，对景可以忘机，题后乐者，吾杭吴龙江也。

南京是六朝故都，历代墨客作诗为文咏叹金陵山川的不计其数。张瀚《东游记》中所写的这段金陵游记可谓奇文。全篇仅七八百字，却遍写城中诸景，且脉络分明，详略有致，余韵徐歇。

这篇游记之所以凝炼而有余韵，首先是因为作家胸有成竹。写金陵全景，或由明确的观察点进行静态描述，或由清晰的游踪进行动态描绘。动静结合，景物如在眼前而余味曲包，明朗处情景接人;含蓄处又唤起读者的想象，几欲鼓翼而飞。

作者是从浙江开始他的东游之行的：由浙江到安徽，又从安徽采石矶沿长江入龙江关(今南京兴中门外)，到了他供职所在地——南京，开始了他对古城的总体描述。开篇简述旧吴以至洪武间南京地域的演变过程。然后俯瞰全貌，静态描述南京城内城外的总布局。先是十三门，纵向由南至北，“正阳”、“太平”两分;横向由东向西，“通济”、“三山”参差排列，“神策”、“金川”相映交辉。十三门叙述完毕，城郭轮廓即勾勒得十分清晰。再写外城虽有十六门，却不再一一道出，而是取了紫金诸山和环城大江，显现出龙蟠虎踞之势，再用一句“因山控江，周回一百八十里”轻轻带住，外城的景色便也一目了然。又述城内，宫阙近东，民宅处西。一个观察点，四句话，城内城外，城南城北，城东城西即描摹得层次分明，秩序井然。

进入城内，作者又用移步换景的办法进行动态描写，俨然一位导游，将可观之景一一道出：聚宝门外的报恩寺、三山门内的凤凰台、朝阳门外的明孝陵、太平堤外的后湖(玄武湖)等，无一阙遗。一路上又有雨花台、三法司、太平冈、鸡鸣山，一步一景，各具特色。娓娓叙来，似漫不经心，然南北东西，风姿秀出。待到故宫遗址，俯首而望，一宫一殿，一山一水，不只是尽收眼底，而且是亲切可爱的了。立足虽在城外，目光已达城里。先由城里说到城外，这里仍在城内收笔，是为圆合无隙，首尾相接。如此选景、写景，便自然是凝炼而有余韵了。

其次，作者在局部审视时选取最有表现力的镜头。详略有序地写景，这是文章凝炼而有余韵的又一原因。南京古城景色很美，古迹很多，若将几十处景致一一详细描述往往会失之平板、呆滞;而要把它浓缩在七八百字之中就更是难乎其难。但作者却运笔自如，繁简得当。略写的景色一笔带过，不拖泥带水，所谓“止于所当止”。“出正阳门数里为南郊坛，出聚宝门一里为报恩寺，有琉璃塔，高二十五丈，永乐年重建。”几句话就交代了五处景：两门、一坛、一寺、一塔，且写出里程、高度、年代，堪称惜墨如金，言简意赅。同时该放之处还须放开，所谓“行于所当行”。中山门外的孝陵是明朝开国皇帝朱元璋的墓地。作者作为明朝的臣民，他到这里来，就不单纯为了观赏的，而是“恭谒孝陵”，所以也就不惜笔墨加以细致的描绘。在点出“陵中禁采樵”之后，接着写出的是：“草深木茂，望之丛蒙，深远不可测。”仍不正面写陵，而是把它置于青松翠柏之中，显出它的丛蒙深远，不可测知的雄美景色。然后才回头遥望，写殿宇森严，御道绵长，石像森列，墓墓宏敞，不觉令人想象出当年王陵体制的崇闳。那“伐罪吊民，功同汤武，攘夷抚夏，威迈汉唐”的一代英主虽已不在了，而他当年置园种树，以造防倭战艦，省民之供的遗泽却长留人间，使作者感怀不已。这不同于一般的歌功颂德，而是就实景写实事，称颂朱元璋建国之初在国防上的深谋远虑和在政治上的体恤民艰。接下去，写玄武湖的优美风光。对后湖中的湖光鹤影稍稍放笔点染，燕子矶的放舟、黄天荡下的惊涛骇浪，一笔紧跟一笔，悬空而落，详略相间，虽未将每处景色一一端出，但投石击水，在平静的湖面激起一两朵雪白的浪花，反起到了画龙点睛的作用。

再次，严谨冼炼而又清美朴实的语言风格，形成了此文凝炼而有余韵的特色。作者曾在他的《自省记》中摘录了人们对他的评价，称其有“洁峻之行，宏远之才”，“执法不激不徐”，“器宇凝整冲旷，才华精敏特达”。这些品行反映在语言风格上就是严谨冼炼而又清美朴实。七八百字写三、四十景，一景一转，一转一境，无丝毫紧张急促。城内城外，无论是看“每燃灯数十，如星光灿烂，遥见十里之外”，令人欣喜赞叹的琉璃塔，还是观“湖光荡漾，鹤舞松阴，鹿鸣芳砌”，教人心旷神怡的玄武湖，作者都是轻拢慢捻而又引人心魄。每一景虽寥寥数语，但因把握住了景色特点，景与景之间的关系，形象仍不失生动明朗。同时因把很多短句串在一起，形成流畅的旋律，其声似潺潺流水。而大量数据，方位名词的运用又给人以严谨、科学的印象，加强了文章的可信度，从而突出南京“风景与文化交融，山川共古迹映辉”的特点。

这篇游记虽只是《东游记》中的一段，但它却体现了作者描绘浙、苏、皖一带地区景色的一种手法，并且也充分发挥出游记散文的艺术魅力。