吴友松《月夜游大明湖记》原文,注释,译文,赏析

吴友松:月夜游大明湖记

吴友松

莲子湖，古㟙山湖也。在济南城西北，湖中植莲可百亩。夏秋之交，游者特盛。予尝三至其地：一以朝，一以雨，一以夕。朝则晓暾破烟清露滴响;雨则隔浦红喧，新流碧涨;夕则香入鸥梦，灯动渔榜。盖是湖之胜，略尽于兹。而犹以为未足者，游之事毕而游之兴未尽也。

昼长多暇，谋为乐方。客曰：“是不可以需也。三五二八，良夕佳候，不舆不骑，跕跴而走，前舫征歌，后船载酒，夜阑乃归，归必尽醉。”主人曰：“善。”乃具肴核，携筝笛，选新声，择华色，乘暝踏舟，燃烛理楫，遵湖之漘而共驾焉。

于斯时也，凉波送桨，缟月近客，举杯当空，理曲为乐，或引吭而徒歌，或一倡而迭赓，或操吴歈，或效秦声，或繁弦之杂弹，或清瑟之徐引。汊分路转，忽远忽近，扣舷和之，风袅余韵，飘飘然若泝银浦、入广寒，而不知此身之尚在乎城闉。于是逍遥北渚之亭，翱翔会波之楼，水乡早寝，栖鸟同寂，惟屋影之参差，间树阴之蒙密。回舟出港，忽人语出自丛薄，则一小舟剪波而来，新莲嫩藕实于舟腹。擘而尝之，可析酲;分而甘之，可润肺。饮者乐，歌者继。云停不流，月堕镜里。荷香在衣，芦叶吹雨。如冰壶濯，若寒雪洗。沉沉四静，清澈肌髓。然后知向之未尽乎游，游之乐必如是而后止。

游在庚戌六月既望之夜。同游为幻香叟，为东皋烟侣，为洒然亭长，为适园灌者，与余而五。

吴友松是山东提学使阮元的好友，乾隆年间曾宦游山东。他虽是浙江人，但对大明湖之山光水色甚有感情。阮元编辑《小沧浪笔谈》收录了他歌颂大明湖的诗文。本文选自《小沧浪笔谈》卷一。

这篇文章与阮元游记文学的艺术风格不同。它不是随笔，而是比较讲究文章的章法，结构严谨，层次清楚，重点描写月下明湖泛舟的情况。阮元评论这篇文章：“铺陈始终，委曲自道，颇能抒其所欲言。”(《小沧浪笔谈》卷一)这一评论还是比较中肯的。

全文可分三段。第一段，对明湖风光进行简要概述。第二段，写与朋友相约月夜泛舟大明湖。第三段，为全文重点，描写月下的明湖风光及游湖之乐。

对明湖景物的简要概述中，作者提出：“予尝三至其地：一以朝，一以雨，一以夕。”时间不同，大明湖之湖光山色也各有特点。早晨的明湖，则是“晓暾破烟，清露滴响”，以清凉安适为其特点。雨中的明湖，别有风光，则是“隔浦红喧，新流碧涨”。隔岸荷花更加艳丽，碧沏的湖水逐渐上涨。夜晚的明湖，又是一番景象，“香入鸥梦，灯动渔榜”，幽香满湖，渔火动荡，真是美极了。以上是对明湖山光水色的概述，不言而喻，景物秀丽的大明湖，确已很迷人了。但是作者重点描写的还不在这里。

接着，文笔变换，在第二段中，作者以对话的形式叙写与朋友商订月夜泛舟明湖，准备“征歌、载酒”，“夜阑乃归，归必尽醉。”共享月夜泛舟之乐。

最后一段为本文重点，开始了月夜泛舟的描写。又分几个层次。先写“凉波送桨，缟月近客”，谈笑歌吹，驶入明湖。再写“汊分路转”，渐近湖心，“飘飘然若泝银浦(即银河)，入广寒，而不知此身之尚在乎城闉。”再写舟至对岸，“逍遥北渚之亭，翱翔会波之楼。”这里别有天地，“水乡早寝，栖鸟同寂，惟屋影之参差，间树阴之蒙密。”最后才写痛饮而归，“回舟出港”。上述四个层次的描写，各有随舟行进，因地而异的特点，这种特点甚至是不能更换的。“泝银浦、入广寒”的联想，只有在远离湖岸，渐近湖心之时，而不会发生在沿湖岸行舟的时刻。“水乡早寝，栖鸟同寂”的景象，只有出现在明湖北岸，安闲幽静的风景区，而不会是在人声喧嚷的发船地点。因此这段文字的叙写描摩，可谓逼真生动，细致准确，只有身临其境的人才有如此体会，只有细心的读者才能领略行文之妙。阮元评论本文：“委曲自道，颇能抒其所欲言。”的确是极为精到，为身临其境者的评论。

“回舟出港”一段的描写中，还出现了“剪波而来”的卖莲子的小商，从而使作者与同游的朋友“擘而尝之”、“分而甘之”，又是一阵欢乐，直到“荷香在衣，芦叶吹雨”，夜深人静，漫天露下之时，才兴尽而归。这是夜游之乐的最后一个高潮，也是本文情趣横生之所在。

文章最后数句，写出同游者的姓名，从游记文学的结构特点上看，是非常合乎章法的。

吴友松在《题小沧浪图》诗中说：“明湖游兴胜江乡，秋老芦花小舸忙。今日济南名士尽，白鸥明月小沧浪。”从这首诗看，作者对大明湖、小沧浪曾多次游览和细致地进行了观察。正是在这个基础上，作者才能对明湖风光有深刻的领会，从而准确、生动颇有特点地写出这篇文章。